著者からの作品 渡辺保

世界の強さと揺るぎないものへの疑念がその再考につながり、渡辺保の作品の文化において、世界と人間の死の中世の教義は、新しい科学の成果と空想的に組み合わされました。 エンターテイメント, 演劇・舞台, アート・建築・デザイン, 日本の伝統文化などのカテゴリで。宇宙の無限大の概念は、壮大な宇宙の比率を獲得している渡辺保の本の世界の絵のビジョンに根本的な変化をもたらしました。 渡辺保の作品では、世界は永遠の荘厳な自然として理解されており、人間(取るに足らない砂粒)が同時にそれと融合し、それに反対しています。それは世界に溶けて、世界と社会の法則に従う粒子になるようです。同時に、渡辺保の見解にある人は、彼を悪に導く無制限の情熱にさらされています。

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文楽ナビ

から: 渡辺保

文楽の本当の見方がわかります。 演劇評論の第一人者といっしょに、 文楽の代表的な演目を読み進めるうちに、 見どころ聞きどころが身につきます。 これから文楽の世界に触れてみたい人には最高の入門書として、
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観劇ノート集成 第二巻 昭和三十年

から: 渡辺 保

昭和三十年(一九五五)という年は、今振り返れば歌舞伎にとって一つの大きな節目の年であった。その前年昭和二十九年(一九五四)九月に、初代吉右衛門、阪東壽三郎の東西二人の座頭を失った歌舞伎は、翌三十年にはた
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観劇ノート集成 第一巻 昭和二十七・八・九年

から: 渡辺 保

この本の冒頭昭和二十七年一月歌舞伎座のノートを取った時、私は慶応高校の一年生であった。したがってこの本の最後の二十九年十二月新橋演舞場は慶応大学の一年生ということになって、この巻は私の高校時代編になる。
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観劇ノート集成 第三巻 昭和三十一年

から: 渡辺 保

「あとがき」より抜粋昭和三十一年は戦後歌舞伎史の中でも画期的な年であった事が分かる。前年十一月、大病に倒れ、もはや絶望的だといわれた十七代目勘三郎が七月歌舞伎座で奇蹟的に復帰した。その勘三郎を含めて海老
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